壹
巡回畫派
“巡回畫派”是“巡回展覽畫派”的簡(jiǎn)稱，是19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初俄羅斯最具革新精神的民族藝術(shù)團(tuán)體之一。
自1870年成立至1923年解散，巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)共計(jì)舉辦過(guò)48次巡展，足跡遍布圣彼得堡、莫斯科、基輔、哈爾科夫、敖德薩、喀山、沃羅涅什、里加等地。“巡回展覽畫派”也因此得名。
“巡回展覽畫派”以車爾尼雪夫斯基“美就是生活”等藝術(shù)思想為指導(dǎo)，堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法和原則，力求真實(shí)地反映俄羅斯的歷史、社會(huì)、生活和大自然。在俄國(guó)廢除農(nóng)奴制和民主運(yùn)動(dòng)大發(fā)展的時(shí)代背景下，“巡回展覽畫派”是繼《現(xiàn)代人》文學(xué)雜志和“強(qiáng)力集團(tuán)”音樂(lè)團(tuán)體之后，俄羅斯歷史上又一個(gè)重要的進(jìn)步組織。與皇家美術(shù)學(xué)院所代表的“學(xué)院派”相比，從主題上看，“巡回展覽畫派”突破圣經(jīng)、神話、傳說(shuō)、寓言等傳統(tǒng)藝術(shù)題材的藩籬，關(guān)注生活，心系當(dāng)下。
以技法而論，畫家們不再將藝術(shù)形象停留在感性層面，而是借助具體可感的線條、色彩和明暗等元素，表達(dá)深刻的理性思想。
就影響來(lái)講，“巡回展覽畫派”的藝術(shù)通過(guò)全面反映人民生活的深度和廣度，深刻地影響了此后蘇聯(lián)及其他國(guó)家民族藝術(shù)的發(fā)展。
貳
俄羅斯宮廷器物裝飾
世紀(jì)之交的俄羅斯裝飾藝術(shù)是以法貝熱為代表的俄羅斯宮廷裝飾藝術(shù)，具有典型的宮廷藝術(shù)風(fēng)格所具備的豪華奢麗，精致繁縟的基本特征，同時(shí)也反映宮廷、貴族的審美理念。
“法貝熱”是精湛工藝、奢華珠寶以及俄羅斯皇室珍寶的代名詞。彼得·卡爾·法貝熱是俄羅斯著名金匠、珠寶首飾匠人、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家。他對(duì)俄羅斯傳統(tǒng)的珠寶設(shè)計(jì)和制造工藝進(jìn)行了大膽的革新。法貝熱作坊以制作精致和巧妙的作品聞名于世，其制作的復(fù)活節(jié)彩蛋被沙皇俄國(guó)和各國(guó)皇室皆視為珍寶，大部分被世界各地的博物館或收藏家珍藏。
卡爾·法貝熱是俄羅斯世紀(jì)之交最著名的珠寶藝術(shù)大師。作品因工藝精美、質(zhì)地優(yōu)良而廣受達(dá)官貴人的歡迎。自1885年開始，該公司作為御用珠寶供應(yīng)商，每年都要為沙皇家族制作別具一格的復(fù)活節(jié)彩蛋。當(dāng)時(shí)盛行于世的復(fù)古主義和新藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)法貝熱等珠寶大師們?cè)忈尯蠖L(fēng)姿綽綽。
每當(dāng)提到“法貝熱”，首先想到的就是這些精美的作品和彩蛋，一枚復(fù)活節(jié)彩蛋，是基督耶穌復(fù)活以及人類贖罪的象征，是塵世生活與基督創(chuàng)造地天堂的化身。彩蛋繽紛的顏色傳達(dá)了陽(yáng)光的閃耀和溫暖，以及歷經(jīng)寒冬后春意盎然的豐裕狀態(tài)。
繪制復(fù)活節(jié)彩蛋的顏料有洋蔥、甜菜根、棉花及其他生活中常用的材料制成。除了簡(jiǎn)單的彩蛋，還有木質(zhì)、水晶、陶瓷、青銅彩蛋，以及珍貴石材與金屬混制而成的彩蛋。
《帶“亞速之回憶”號(hào)巡洋艦?zāi)Ｐ偷牟实啊?/p>
雞血石、海藍(lán)寶石、鉆石、紅寶石、黃金
鉑金、白銀、天鵝絨鑄造、雕花、鏨刻、雕刻
《復(fù)活節(jié)彩蛋》
白銀，綠玉髓、貴榴石，掐絲琺瑯彩
1899—1908年
《泛西伯利亞火車復(fù)活節(jié)彩蛋》 1900年
黃金、鉑金、白銀、鉆石、紅寶石
縞瑪瑙、水晶、木、絲綢、琺瑯
復(fù)活節(jié)的精巧繁復(fù)的裝飾，可見復(fù)活節(jié)彩蛋對(duì)于俄羅斯民族的重要性，以及俄羅斯裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)：擅長(zhǎng)用自然花卉作裝飾，并沿襲宮廷裝飾的繁縟奢華特征，以及深受西方基督教的影響和東方文化的共同影響。
18—19世紀(jì)的俄羅斯有三大有色寶石加工中心：圣彼得堡附近的彼得霍夫珠寶廠、烏拉爾山脈的葉卡捷琳堡珠寶廠和較晚建立的阿爾泰科雷萬(wàn)打磨工廠。服務(wù)對(duì)象為皇室成員。1794年，葉卡捷琳堡珠寶引進(jìn)了新的機(jī)器裝置，改進(jìn)了制作工藝，生產(chǎn)制作能組裝大件物品，成為宮廷禮儀場(chǎng)合的室內(nèi)裝飾藝術(shù)不可或缺的部分。
19世紀(jì)中期，工藝作品的體量變小，類別豐富——色澤艷麗的花瓶和酒杯，帶有花卉和水果浮雕的硯臺(tái)、蓋盤和鎮(zhèn)紙、琢石而成的刀叉、紐扣以及帶有鹽瓶的上膳套碟等。
19世紀(jì)80年代中期，工廠產(chǎn)量增加。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，生產(chǎn)了大量物品，包括花瓶、杯子、咖啡壺以及其他實(shí)物性物件，如書寫工具、化妝工具、小筐、鎮(zhèn)紙、碟子和煙灰缸等。使用石頭來(lái)制作物件成為珠寶匠的一種流行趨勢(shì)。
《瓶》
白銀，掐絲琺瑯、鎏金
19世紀(jì)80—90年代
《蘑菇型火柴罐》 1899年
石英、白銀，雕刻、鑄造
《鎮(zhèn)紙》，碧玉、蛇紋玉石、萊茵石、薔薇輝石、玉髓、透明石膏、大理石、煤精、珊瑚，雕刻，1860年。
《杯》 1899年
苔紋瑪瑙、白銀，雕刻、鑄造
《杯》 1899—1904年
白銀，雕花、鎏金
《球形杯》 1899—1904年
白銀，琺瑯、雕花、鎏金
《杯子》
瑪瑙，雕刻 20世紀(jì)初
《缽》
別洛列琴斯克石英、軟玉、拉長(zhǎng)石
玉髓、虎眼石、綠松石， 雕刻
19世紀(jì)末—20世紀(jì)初
《硬幣盒》
白銀，鋼鐵，掐絲琺瑯彩、鎏金
1899—1908年
法貝熱公司和葉卡捷琳堡珠寶廠有成功的合作，設(shè)計(jì)制作了一系列的精美的煙盒作品。這套華麗完美的作品——帶有沙皇亞歷山大三世字母的煙盒和袖口，就是一個(gè)典型的例子。他們的設(shè)計(jì)圖知道今天還保留在葉卡捷琳堡珠寶廠所收藏的薄冊(cè)里。粉紅薔薇輝石煙盒從1890年開始制作，1891年完成，時(shí)價(jià)75盧布。袖口也在同年完成，時(shí)價(jià)30盧布。薔薇輝石，表面是懾人心扉的純凈櫻桃紅色，無(wú)雜色，薔薇輝石的粉紅礦巢是做珠寶的佳品。
《香煙盒與袖口》
薔薇輝石、黃金、鋼鐵，雕刻、鑲嵌
1891年
《煙盒》 1907年
黃金、白銀、鉆石、萊茵石
骨、水彩、機(jī)刻琺瑯彩
沙皇統(tǒng)治時(shí)期，皇家訂制的小物件通常作為獎(jiǎng)勵(lì)品頒給為國(guó)家服務(wù)的人，類似的裝飾有帝國(guó)官方標(biāo)志（雙頭鷹、皇冠或代表帝國(guó)首字母的圖案）的物件（煙盒、鼻煙壺、手表及其他物件）被分成幾類，并頒發(fā)給不同社會(huì)地位等級(jí)的人們。在沙皇作為獎(jiǎng)勵(lì)品中最珍貴的禮物包括嵌有珠寶的奢華制作，例如這塊鑲有鉆石的懷表。
《懷表》，黃金、白銀、非貴重金屬、鉆石、玻璃，捶揲、雕花、鏨刻、琺瑯，20世紀(jì)初。
水晶工藝品
世紀(jì)之交為皇室制作的工藝品當(dāng)中，精致素凈、純潔內(nèi)斂的水晶制品受到皇室成員極大推崇。最具代表性的當(dāng)屬這份由由沙皇贈(zèng)與皇后亞歷山德拉·費(fèi)奧多羅夫娜的結(jié)婚10周年禮物。
《紫羅蘭花》
黃金、鉆石、萊茵石、骨，琺瑯、水彩
1904年
亞歷山德拉皇后幾乎傾盡一切時(shí)間為了丈夫和孩子，這也是其存在的理由。這件裝飾有孩子肖像的黃金紫羅蘭，讓在維多利亞式多愁善感的氣氛下成長(zhǎng)的亞歷山德拉皇后興奮之余更是感動(dòng)萬(wàn)分。
工藝品由黃金制作而成，并在四周裝飾彩色琺瑯的紫羅蘭花被置于一個(gè)水晶小花瓶中，小花瓶上刻有羅馬數(shù)字“10”，在另一面則刻有沙皇尼古拉二世孩子們的名字?；ㄇo中間有一個(gè)按鈕，觸碰后花瓣會(huì)展開并現(xiàn)實(shí)出五個(gè)皇室孩子的肖像，由水彩繪于骨質(zhì)底座上，肖像邊框鑲嵌小鉆石。
《洗漱用品》
白銀、水晶，捶揲、雕花、切割、鏨刻、鎏金
水晶結(jié)構(gòu)：19世紀(jì)末
銀質(zhì)結(jié)構(gòu)：1890—1899年
《洗漱用品：蓋罐》
白銀、水晶，捶揲、雕花、鏨刻、鎏金、切割
水晶結(jié)構(gòu)：19世紀(jì)末
銀質(zhì)結(jié)構(gòu)：1890—1899年
《罐》 19世紀(jì)晚期—20世紀(jì)早期西歐
白銀、水晶、紅寶石、藍(lán)寶石，切割
雕花、鎏金
《“潘趣酒”酒杯》
白銀、綠玉髓、水晶、石膏，切割、雕花
捶揲、掐絲琺瑯彩
水晶杯身： 20世紀(jì)早期
銀質(zhì)結(jié)構(gòu)：1908—1917年
《有柄勺》
白銀、水晶，切割、鑄造、捶揲
水晶結(jié)構(gòu)：20世紀(jì)初
銀質(zhì)結(jié)構(gòu)：1908—1917年
動(dòng)物造型工藝品
俄羅斯皇家宮廷十分流行小動(dòng)物塑像。沙皇亞歷山大三世和皇后瑪麗亞尤其熱衷。這件迷人的法國(guó)斗牛犬由黃水晶雕琢而成，并用藍(lán)寶石裝點(diǎn)眼睛，用黃金制成項(xiàng)圈，這只斗牛犬的原型來(lái)源于沙皇尼古拉二世的二女兒養(yǎng)的名為歐蒂諾的寵物犬。法貝熱公司派出藝術(shù)家鮑里斯·弗勒德曼等人給沙皇的愛寵們制作蠟像，蠟像被送至圣彼得堡后，再挑選與動(dòng)物真實(shí)顏色相近的寶石進(jìn)行雕琢裝飾。
《斗牛犬》
黃水晶、藍(lán)寶石、黃金，雕刻
19世紀(jì)末-19世紀(jì)初
這件小游魚制作手法受到了日本寫實(shí)微雕藝術(shù)的影響。法貝熱對(duì)此十分推崇。在他位于圣彼得堡的家中收藏有一系列相似的物件。這種精致寫實(shí)的制作手法以及追求真實(shí)的自然風(fēng)格同時(shí)也受到上層精英和皇室成員客戶的高度認(rèn)可，向法貝熱定制各式東方式樣的小塑像。這件作品有“日本小游魚”之譽(yù)。
《日本小游魚》
紅玉髓，雕刻 19世紀(jì)末-20世紀(jì)初
《奶?！?nbsp;19世紀(jì)
白銀，鑄造、雕花
《熊》 1875—1900年
白銀，鑄造、雕花
《蝸?！?span style="text-indent: 28px;"> 20世紀(jì)初
軟玉、黑曜石， 雕刻
迎賓禮盤
在俄羅斯，當(dāng)沙皇或沙皇夫婦巡訪至一個(gè)城市，該城就會(huì)舉辦一系列盛大的歡迎儀式。各個(gè)階層的代表和不同的社群都會(huì)隨同出席，覲見君主。按照傳統(tǒng)，這些歡迎儀式中有一項(xiàng)需要呈獻(xiàn)面包和鹽。呈放器具都是訂制的，形制和裝飾都力求符合這種特殊場(chǎng)合的需求，這件禮盤就是這類典型器物。裝飾通常有州郡標(biāo)識(shí)、皇室花押和其他花押、城市風(fēng)景等，有時(shí)皇室成員抵達(dá)城市的日期也會(huì)被包括在內(nèi)。這樣的儀式用器不僅是珍貴的歷史資料，也是藝術(shù)工藝品制作的見證。
《用于敬獻(xiàn)面包與鹽的迎賓禮盤》
木、白銀，鏨刻、染色壓印、鎏金
1913年
這件器物的中央是一個(gè)銀質(zhì)的俄羅斯帝國(guó)紋章浮雕。銀色邊緣上的文字證實(shí)了這件器物是沙皇夫婦在羅曼諾夫王朝300周年紀(jì)念慶典時(shí)來(lái)到舊都莫斯科，莫斯科人民在呈現(xiàn)面包和鹽的儀式上所用。
《用于敬獻(xiàn)面包與鹽的迎賓禮盤》
木、白銀，鏨刻、 染色壓印
1912年
用于敬獻(xiàn)面包與鹽的迎賓禮盤（局部）
這件木質(zhì)禮盤是1912年8月28日沙皇尼古拉斯二世和亞歷山德拉皇后訪問(wèn)莫斯科時(shí)，由莫斯科民眾呈現(xiàn)給沙皇夫婦的。這次訪問(wèn)期間，莫斯科正在慶祝俄羅斯歷史上最重大的軍事勝利之一的百年紀(jì)念日——1812年拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)中俄羅斯戰(zhàn)勝拿破侖取得勝利。
盤中間雕刻著博羅蒂諾大橋。這座橋建在一座具有歷史紀(jì)念意義的舊橋的遺址上。這件盤子中間的銀質(zhì)帶飾上刻畫了這座彰顯俄羅斯軍事力量的大橋。銀帶的一頭是沙皇亞歷山大一世的字母花押。正是在這位沙皇的統(tǒng)治之下，1812年俄羅斯取得了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。銀帶的另一頭是沙皇尼古拉二世的字母花押，因?yàn)檫@只儀式用盤正是用于在戰(zhàn)爭(zhēng)勝利百年紀(jì)念日向尼古拉二世呈現(xiàn)的。
服飾&紡織品
20世紀(jì)10年代，女性風(fēng)尚的鼎革催生出大量令人耳目一新的新珠寶首飾。當(dāng)時(shí)，風(fēng)靡的緊身衣賦予了軀體優(yōu)美的曲線，坦胸露背的蓬蓬裙被束腰修身的纖柔綿軟的服飾所取代。這種時(shí)尚的理性回歸讓女性重獲自由，寬大的領(lǐng)花式項(xiàng)鏈與沉重的胸針已退出潮流。
《加冕華蓋的蓋頂》 1896年
天鵝絨、緞子、錦緞、金線、金屬綴片、絲線
箔片，編織、縫紉、貼花
《沙皇尼古拉二世的加冕禮服》
毛呢、棱紋平布、羊絨、織物、金線
金屬、燈芯絨、金屬綴片，編織、縫紉
1896年
《舞會(huì)披肩》
網(wǎng)眼花邊、凸花花邊、玻璃珠、金屬綴片
緞子，編織、縫紉、鉤織
19世紀(jì)晚期—20世紀(jì)早期
《項(xiàng)墜》 20世紀(jì)早期
鉑金、黃金、白銀、玫瑰式切割鉆石
《戒指》 20世紀(jì)初
鉑金、黃金、鉆石、珍珠
《胸針吊墜》 20世紀(jì)初
鉑金、黃金、鉆石、珍珠
《帶盒胸吊墜》1899—1903年
白銀合金、藍(lán)寶石、鉆石、木、天鵝絨
《帶盒胸吊墜及可拆卸掛環(huán)和鉆石吊墜》
黃金、鉆石、祖母綠、木、織物、金屬
鑄造、雕花 1899—1908年
《胸針》 1899—1908年
黃金、鉆石、紅寶石、藍(lán)寶石、歐泊
皮革、絲綢、天鵝絨、金屬
《吊墜胸針》 1899—1908年
黃金、白銀、鉆石 、機(jī)刻琺瑯彩
《腰帶》 1899—1908年
白銀，鎏金、掐絲琺瑯彩
總體來(lái)看，此時(shí)期俄羅斯宮廷的裝飾藝術(shù)具有這樣的一些特征：使用材料豐富多彩，豪華珍貴，而且在制作上不惜工本，精工細(xì)作，既保留了本土風(fēng)格，亦吸收了外來(lái)風(fēng)格，既保持著宮廷整體風(fēng)格的高度一致性，亦強(qiáng)調(diào)凸顯的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。
叁
民間裝飾藝術(shù)
俄羅斯幅員遼闊，民族眾多，不同地域、不同民族皆有各自鮮明的裝飾風(fēng)格，很難用一句話來(lái)概括其藝術(shù)特征?？傮w來(lái)看，俄羅斯民間裝飾藝術(shù)的材料更加豐富多彩，裝飾色彩更為鮮艷大膽，寓意深刻，紋飾華美而接地氣，裝飾形式和內(nèi)容更具多樣性和普適性。
居住在黑海到太平洋之間的俄羅斯南部眾多民族的特色文化，既有充滿異域風(fēng)情的傳統(tǒng)民族服飾，也有各色手工藝制品；既有反映游牧生活的馬具和車具，也有反映東正教、伊斯蘭教、佛教文化傳播的物品；既有山地民族的房屋一隅，也有草原民族的氈帳陳設(shè)，還有充滿生活情趣的飲食文化和棋類游戲。
工藝制品類別：珠寶首飾、地毯、布料、皮毛、煙具等。
《禮拜毯》
20世紀(jì)初 卡拉恰耶夫人
《女性節(jié)日鞋具》 19世紀(jì)末
北高加索 阿迪格—卡巴爾達(dá)人
《樺樹皮籃子》
19世紀(jì) 烏拉爾中部 俄羅斯族
《手鐲》
19世紀(jì)末 韃靼人
《耳飾》
20世紀(jì)初 韃靼人
《裝飾性單肩肩帶》
19世紀(jì)下半葉 韃靼人
《女性發(fā)辮上的裝飾》
19世紀(jì)末 韃靼人
《新娘長(zhǎng)袍》
19世紀(jì)末—20世紀(jì)初 遠(yuǎn)東 那乃人
《馬鞍》
19世紀(jì)中葉 北哈薩克斯坦 哈薩克人
《地氈》
19世紀(jì)末 南哈薩克斯坦 哈薩克人
《寶石戒指》
19世紀(jì)末—20世紀(jì)初 哈薩克人
《紐扣》
19世紀(jì)末—20世紀(jì)初 哈薩克人
《裝茶碗的袋子》
20世紀(jì)中期 南哈薩克斯坦 哈薩克人
《毛氈制行李箱及被子》
19世紀(jì)末 哈薩克人
總之，此時(shí)期俄羅斯民間裝飾藝術(shù)具有如此特征：使用材料豐富多樣，能夠就地取材，充分反映民俗和地域特色，裝飾紋樣和圖案寓意幸福吉祥，能夠反映出人們的樂(lè)觀情緒和美好愿望。另外，整體裝飾風(fēng)格多變而有致，華麗精致和粗獷豪放的皆有展現(xiàn)。還有，在宗教文化的影響下，俄羅斯民間裝飾藝術(shù)與其它藝術(shù)的風(fēng)格也有一致性。
肆
建筑裝飾
建筑藝術(shù)作為經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、社會(huì)文化以及藝術(shù)發(fā)展的綜合體現(xiàn)，具有空間特征、視覺性特征、時(shí)代性特征以及民族性特征。19世紀(jì)的最后十年里，瓦斯涅佐夫等一批阿布拉姆采沃的藝術(shù)家的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)啟示遠(yuǎn)離了專業(yè)建筑的世界。建筑中的民族風(fēng)格和理性主義之間的矛盾愈發(fā)明顯，調(diào)和民族的傳統(tǒng)與現(xiàn)代性之間的關(guān)系成了當(dāng)時(shí)建筑師的目標(biāo)和方向。建筑師試圖再現(xiàn)其他以前被拒絕的風(fēng)格，包括歐洲浪漫主義、古典主義以及中世紀(jì)建筑風(fēng)格，而不僅僅模仿古典風(fēng)格。多種多樣的建筑改造材料為我們這個(gè)時(shí)代創(chuàng)造了一個(gè)困境。在這些材料中，需要找到一個(gè)我們可以獨(dú)立處理的指導(dǎo)線索，并在建筑中掌握新的話語(yǔ)權(quán)。比科夫斯基認(rèn)為，俄羅斯建筑無(wú)法實(shí)現(xiàn)其表現(xiàn)潛力，這與俄羅斯社會(huì)缺乏凝聚力有關(guān)。
世紀(jì)之交的俄羅斯建筑裝飾，在新古典主義建筑繁榮發(fā)展的過(guò)程中，呈現(xiàn)向現(xiàn)代建筑裝飾風(fēng)格過(guò)渡的特征，基本上與西方現(xiàn)代建筑裝飾的發(fā)展同步。但是一些裝飾細(xì)節(jié)上仍然保留著俄羅斯建筑雄渾、厚重、質(zhì)樸的面貌，同時(shí)不乏藝術(shù)氣質(zhì)。
《貝羅薩爾斯基——貝羅澤爾斯基府》
時(shí)間：1846——1848年
設(shè)計(jì)者：安德烈·斯塔肯施耐德
座落地：俄羅斯 圣彼得堡 結(jié)構(gòu)：磚石結(jié)構(gòu)
類型：宮殿 流派：巴洛克建筑
《建筑師美爾尼科夫的私人住宅》
地點(diǎn)：莫斯科
建筑師：K·美爾尼科夫
設(shè)計(jì)／建造年代：1927—1929年
建筑師美尼爾科夫的私人住宅（局部）
《俄羅斯圣彼得堡滴血大教堂》
設(shè)計(jì)者：阿爾弗雷德·帕蘭德
座落地：圣彼得堡
結(jié)構(gòu)：磚石和木結(jié)構(gòu)
類型：教堂
流派：新古典主義建筑
俄羅斯圣彼得堡滴血大教堂（頂部）
國(guó)家歷史博物館
莫斯科 1890-1892
弗拉基米爾·舍伍德設(shè)計(jì)建造
國(guó)家歷史博物館
莫斯科 1890-1892
弗拉基米爾·舍伍德設(shè)計(jì)建造
國(guó)家歷史博物館
莫斯科 1890-1892
弗拉基米爾·舍伍德設(shè)計(jì)建造
國(guó)家歷史博物館
莫斯科 1890-1892
弗拉基米爾·舍伍德設(shè)計(jì)建造
俄羅斯國(guó)家歷史博物館室內(nèi)空間壁畫
俄羅斯國(guó)家歷史博物館室內(nèi)空間天頂畫
總而言之，此時(shí)期的俄羅斯建筑裝飾呈現(xiàn)出這樣一些特征：體現(xiàn)了新古典主義向現(xiàn)代建筑風(fēng)格的過(guò)渡，不僅保持了俄羅斯建筑規(guī)模宏大、雄渾質(zhì)樸的傳統(tǒng)風(fēng)格特征，而且也展現(xiàn)了西方現(xiàn)代建筑風(fēng)格的強(qiáng)烈影響。同時(shí)，東方風(fēng)格與西方風(fēng)格之融合，東正教文化藝術(shù)與伊斯蘭文化藝術(shù)相糅合的特征，也在此時(shí)期俄羅斯的建筑裝飾藝術(shù)中有顯著的體現(xiàn)。另外，值得一提的是，此期的俄羅斯建筑裝飾充滿著濃郁的藝術(shù)性，比起使用功能來(lái)，似乎更加重視藝術(shù)的功能性。
自基督教裝飾藝術(shù)進(jìn)入俄羅斯，俄羅斯裝飾藝術(shù)的發(fā)展就同整個(gè)歐洲裝飾藝術(shù)的發(fā)展緊密地聯(lián)系在了一起。在經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的融合、創(chuàng)造和發(fā)展后，逐步形成了具有鮮明俄羅斯民族特色的裝飾藝術(shù)面貌，引發(fā)了19世紀(jì)俄羅斯裝飾藝術(shù)的空前繁榮，產(chǎn)生了眾多不朽的藝術(shù)作品。賦予精神內(nèi)涵和寓意的俄羅斯裝飾藝術(shù)，以其特有的千姿百態(tài)、華麗多彩的藝術(shù)語(yǔ)言和情調(diào)，史詩(shī)般的描述和再現(xiàn)了俄羅斯文化藝術(shù)的不同歷史階段。 俄羅斯民族的包容性、開放性、繼承性和創(chuàng)新性都在俄羅斯裝飾藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中打上了深刻的烙印?？傊?，俄羅斯的裝飾藝術(shù)具有萬(wàn)象并存，和諧發(fā)展的特征。
本文作者：張夫也系清華美院教授，本文發(fā)表在芾野文苑（2018-01-28）。
