大賽新聞發(fā)言人、清華大學美術學院教授
賈京生
2021年是中國紡織行業(yè)“十四五”開局的重要之年，也是面對后疫情時代如何發(fā)展之年。緊隨“十四五”的重點發(fā)展目標，以賽事的形式強調了家紡行業(yè)時尚發(fā)展的重要性與話語權，力求提升家紡設計的原創(chuàng)能力與推出優(yōu)秀的原創(chuàng)型設計人才。7月8日，第十九屆“海寧家紡杯”大賽正式拉開帷幕。
本屆大賽共收到2562幅參賽作品，其中“創(chuàng)意畫稿組”收到來自96家參賽單位的1880幅作品，“整體軟裝設計組”收到46家參賽單位的682幅作品。在受到國內外疫情嚴重影響下，本屆參賽作品依然保持持平，參賽作品質量在創(chuàng)新設計上更加有所突破，充分說明大賽經(jīng)歷了19年的迅猛發(fā)展和厚積薄發(fā)，大賽名氣越來越大、影響力越來越廣、水平越來越高、凝聚力越來越強。這對于家紡行業(yè)設計人才的培育，激發(fā)企業(yè)原創(chuàng)設計水平，搭建高質量、全國性的賽事平臺，起到了權威性、引領性與品牌力的成效。
本屆“海寧家紡杯”大賽是由中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會、中國國際貿易促進委員會紡織行業(yè)分會、法蘭克福展覽（香港）有限公司、浙江省海寧市人民政府聯(lián)合主辦，中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會設計師分會，海寧市許村鎮(zhèn)人民政府聯(lián)合承辦，海寧市家用紡織品行業(yè)協(xié)會、海寧市許村鎮(zhèn)時尚產(chǎn)業(yè)新生代聯(lián)合會、海寧中國家紡城股份有限公司協(xié)辦，中國版權協(xié)會、中國版權保護中心為支持單位。
“創(chuàng)意畫稿組”線下評審現(xiàn)場
“整體軟裝組”線上評審現(xiàn)場
“創(chuàng)意畫稿組”評委合影
“整體軟裝組”評委合影
本屆大賽嚴格依據(jù)大賽規(guī)則，在浙江省海寧市公證處的全程監(jiān)督下，經(jīng)過專家評委會的層層遴選，最終評選并確定家紡創(chuàng)意畫稿組：銀獎3名，銅獎4名，優(yōu)秀獎20名，入圍獎若干名（金獎空缺）；整體軟裝設計組：金獎1名，銀獎3名，銅獎5名，優(yōu)秀獎20名，入圍獎若干名。整體分析與總結本屆大賽作品，其藝術特色突出、作品個性紛呈、風格亮點多多。并呈現(xiàn)出四個新的創(chuàng)意設計特點：一是多元共生與命運和美的主旋律；二是融合共創(chuàng)與跨界和美的展創(chuàng)意；三是交流互動與智慧和美的新建構；四是信息共鳴與共享和美的大平臺。
一、多元共生與命運和美的主旋律
本屆大賽主題是“共生·和美”。這既是一個宏觀恢弘的人類命運共同體的命題，涉及到全世界的各個國家、各個民族、各個地區(qū)的人類問題，也涉及到自然、社會、歷史、文化、信仰等宏觀問題，同時，也涉及到微觀、具體、現(xiàn)實的人類生活中各類設計的主題，具體涉及到人類的衣食住行用的方方面面。作為家用紡織品創(chuàng)意設計的主題，以及家紡設計中的可持續(xù)設計與綠色生態(tài)設計同樣如此重要、具體而落地，故而大賽組委會強調并提出了“共生·和美”的創(chuàng)意設計主題。具體而言，共生，人類與自然、社會、歷史、文化、藝術的共生，構建一個人類命運共同體概念下的藝術形式。和美，多元共生、多樣共融語境下，設計創(chuàng)意出和諧豐富、個性獨特、美美與共的家用紡織品設計作品。2021年全世界的疫情蔓延與肆虐，徹底改變了人們的思想觀念、生產(chǎn)方式、工作習慣與生活節(jié)奏，我們比以往任何時候都更為深刻地體會到了“共生”二字深刻的含義——全世界、全人類與自然宇宙都是息息相關的命運共同體。家紡的設計生產(chǎn)、市場消費、生活方式亦是如此，我們需要在互聯(lián)共生之中，凝聚迸發(fā)出更為強勁的設計力量，共創(chuàng)共融世界的和諧之美。柔軟而溫馨家紡創(chuàng)意設計，是改變現(xiàn)實生活中疫情陰霾彌漫，營造和建構陽光美好環(huán)境最佳家紡設計之一。
大賽提交的作品，緊貼設計大賽的主題與社會趨勢的主旋律，在“共生·和美”的恢弘主旋律下展開了各自設計智慧與藝術創(chuàng)造。畫稿組緊貼大賽主題的作品有：銀獎作品《融榮》、銅獎作品《韻?染》等。針對銀獎作品《融榮》，評委有這樣評價：“共生是一種生活美，也是一種生活意境。設計作品《融榮》，從建筑視角切入，用剪貼穿插的手法延展畫面的語言，從東西方風格融容共生之中，以朦朧中有跳躍、對比中求和諧、和合之中營造家紡作品的和美，非常貼合大賽主題。從《融榮》作品所使用的元素看，
家紡創(chuàng)意畫稿組銀獎作品《融榮》
設計者：稅敏
成都紡織高等?？茖W校
這既是一個文化的視角——建筑一直就是一種文化的符號，也是最接近普通人生活的地域環(huán)境，還是每個人心底難以割舍的一份鄉(xiāng)愁與情感。既是慰籍、是回憶，也是快樂、溫馨的家園。該作品用恬淡自然的色彩，將這一切融匯一起，有一種夢幻般的感受，讓人迷戀其中、陶醉其境。在當下社會高速發(fā)展、科技日新月異、人們心性日漸浮躁的時代，這種清新淡然更顯難能可貴，這為我們的生活注入了一絲悠然的共生共享的和協(xié)之美。而另一幅銅獎作品《韻?染》，同樣緊扣主題，表現(xiàn)出另一種理解下的“共生·和美”的設計畫面。評委這樣認為：該畫面能夠緊扣與傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)圖案、傳統(tǒng)色彩共生互動，表現(xiàn)與傳達出現(xiàn)代、時尚和美之情趣的主題。作平的表現(xiàn)采用扎染這一傳統(tǒng)工藝形式，巧妙利用方、圓的幾何形對畫面進行分割，體現(xiàn)了方中寓圓、統(tǒng)一中求變化的理念造型，在形式感上呈現(xiàn)出當代的、時尚的藝術語境。紋樣造型采取點、線、面的抽象構成形態(tài)，通過巧妙的組織構圖，增強了藝術表現(xiàn)力。色彩設計上，利用層次豐富染色效果，營造出色調清新淡雅、視覺和諧統(tǒng)一的意境，這不僅與大賽主題相吻合，而且與當前國內外前沿的家紡流行趨勢相契合。
家紡創(chuàng)意畫稿組銅獎作品《韻?染》
設計者：郝佳樂
魯迅美術學院
二、融合共創(chuàng)與跨界和美的展創(chuàng)意
本屆大賽在“共生·和美”主題統(tǒng)領下，形成了一項大賽——“海寧家紡杯”創(chuàng)意設計大賽；兩類作品——創(chuàng)意畫稿與整體軟裝組作品；三天評選——金銀銅優(yōu)秀的激烈角逐過程。概而言之，參賽作品在主題創(chuàng)意、題材表現(xiàn)、造型構圖、色彩搭配——都以融合共創(chuàng)與跨界和美的方式、以視覺畫面形式展現(xiàn)出創(chuàng)意的智慧與藝術個性。
創(chuàng)意設計畫稿組作品亮點紛呈，突顯出三大特點：其一，參賽作者對大賽主題的思考深度、想象廣度與表現(xiàn)力度更具創(chuàng)造性，作品富有時尚性、多樣性與獨特性，彰顯了主題“共生·和美”的豐富內容、多樣形式與整體風格。其二，參賽作品展現(xiàn)了95后、00后的設計力量崛起，新生代設計師善于利用現(xiàn)代信息技術手段、數(shù)字化設計方式的，將傳統(tǒng)文化與時尚設計進行有機共生與融合，成為本屆大賽一個亮點。其三，參賽作品形式多樣、色彩豐富、風格獨特、原創(chuàng)突出，充分展現(xiàn)了“海寧家紡杯”19年來厚積薄發(fā)、蝶變躍升的豐碩成果。
創(chuàng)意設計表現(xiàn)與自然融合共生的優(yōu)秀作品，讓人目不暇接。如銀獎作品《江南印象》，以江南水鄉(xiāng)的情境為主題，采用計算機設計表現(xiàn)中的分割、重疊與虛實結合的手法，將朦朧的水鄉(xiāng)風景，轉換為一幅富有詩情畫意的創(chuàng)意設計作品。作品不僅整體色調統(tǒng)一，造型語言的表達含蓄有味，而且虛實巧妙結合、渲染恰到好處，朦朧的水鄉(xiāng)意境與情趣得到了彰顯。再如銀獎作品《悠悠山水間》，作品結合中國傳統(tǒng)山水元素與現(xiàn)代幾何元素，通過山水輪廓、幾何線面的相互映襯與虛實搭配，營造出一幅傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生共融的山水田園。畫面中的山水花木形態(tài)組織的若影若現(xiàn)，清幽而飄逸，與悠悠山水間這一主題相呼應。剪影似的表現(xiàn)形式和現(xiàn)代幾何形態(tài)裝飾，又起到中和山水的柔美感和傳統(tǒng)感，為整體畫面增添現(xiàn)代感和時尚性。
家紡創(chuàng)意畫稿組銀獎作品《江南印象》
設計者：孔蓉蓉
蘇州工藝美術職業(yè)技術學校
家紡創(chuàng)意畫稿組銀獎作品《悠悠山水間》
設計者：馬超
寧波大學
創(chuàng)意設計表現(xiàn)與傳統(tǒng)文化、民族情趣融合共生的代表作品，其藝術魅力也令人流連忘返。如銅獎作品《十里景明》，中國古代風景畫中的千里江山、亭臺樓閣是歷史生活場景的記錄，在漫長的流傳過程中。承載并留下了特定文化和歷史背景的烙印，并成為特定文化內涵和意義的象征符號。 新“國潮風”的興起，記錄古代景觀風情的畫作備受關注，她所演釋的文化內涵和對她的解讀視角成為創(chuàng)意設計焦點。作品《十里景明》嘗試從“再現(xiàn)歷史的繁榮”的維度來解讀和重塑這幅風景古畫，平和、動態(tài)、生機盎然是作品的基調和關鍵詞，行云流水的流線型結構布局、簡化、潔凈的畫面、柔和緩沖不張揚的對比色調，是呈現(xiàn)關鍵詞的藝術語言與表現(xiàn)形式。從主圖分解圖形元素、并從主圖色系中抽離局部色彩，再將其延伸為系列花型，然后在家具配套產(chǎn)品中加以應用。作品基調明確、風格平實穩(wěn)健，畫稿與產(chǎn)品載體的兼容性與協(xié)調性較高，整體視覺效果舒適平和，有較強的實際產(chǎn)品應用性。以民族文化為基礎展開設計的銅獎作品《黎韻》，以黎錦紋樣為主要元素，采用對稱重復排列的布局手法進行探索，充分展現(xiàn)了黎族織錦紋樣的藝術特色和民族韻味。作品整體風格統(tǒng)一，色彩民族韻味濃烈，幾何建構的背景花紋和精致復雜的主題圖案形成豐富的層次，對稱方正的構圖方式則凸顯了紋樣的幾何感和理性之美，所表現(xiàn)出的民族文化內涵使整個設計作品得到升華。
家紡創(chuàng)意畫稿組銅獎作品《十里景明》
設計者：李依婷
浙江理工大學
家紡創(chuàng)意畫稿組銅獎作品《黎韻》
設計者：劉鳳嬌
內蒙古師范大學
本屆大賽中整體軟裝組參賽作品，明確彰顯了兩個“新亮點”。其一，新生代設計師展現(xiàn)出無限的創(chuàng)意潛力與勃勃生機。對于整體軟裝家紡設計風格的把控——定位準確、形式多樣、語言獨特。既有中式之國風，也有北歐之簡約，還有田園之清新。對于軟裝市場需求的理解力、把控力及敏銳度均有獨到表現(xiàn)。無論是布藝的搭配，整體居室的構建，還是空間藝術語境的營造，都展現(xiàn)了有美感、有細節(jié)、既適度、又優(yōu)雅的時尚設計感。其二，參賽作品實現(xiàn)了多元跨界、融合交互、共生和美的跨越。參賽的新生代設計師們，對于創(chuàng)意原創(chuàng)性非常注重，源源不斷地挖掘屬于東方、中國、西方等元素在現(xiàn)代居室空間中的創(chuàng)意應用，將功能美學融入空間的同時，創(chuàng)造性的挖掘了居室空間和場域的趣味性與精神性。
本屆軟裝組金獎作品《時·安》，作品借用“安時而處順，哀樂不能入也，古者謂是帝之縣解”的“安”與“時”名和意，以“減法”為設計原則，在減法之中強調設計內涵中的格調呈現(xiàn)，其格調正是一種生活態(tài)度及生活哲學的表述。設計作品色調整體、色階微妙，并且利用3D方式呈現(xiàn)軟裝搭配，使之更具有視覺層次感，燈光含蓄而巧妙運用，把各異的家具材質歸攏其中，也升華出該作品的共生與混搭手法。而另一個銀獎作品《厝》，緊扣大賽設計主題，以僑村建筑元素為題材，較為完美的詮釋了“共生·
整體軟裝設計組金獎作品《時·安》
楊碩
北京服裝學院
和美”的設計理念。作品在色彩搭配上將時尚流行色彩與主題思想相結合，表現(xiàn)出活躍清新、舒適柔和的風格特點。此心安處是吾厝，巧妙的構思讓我們對橋村那段特殊的歷史產(chǎn)生興趣，從設計師對“厝”的解讀，那些過往的點滴也歷歷在目，家的溫暖與強烈的歸屬感侵襲而來。銅獎作品《見南山》，選題具有濃郁的傳統(tǒng)文化氣息。作品主題取自“采菊東籬下，悠然見南山”詩句中，體現(xiàn)出一種釋懷自己、歸隱山水之感。整體設計形式運用得當，細節(jié)生動入微，巧妙地把古代篆刻工藝結合中國畫的山水、花鳥形態(tài)，通過壁布、燈飾、布藝等軟裝飾搭配來實現(xiàn)“共生·和美”的設計理念。整體色彩設計以暖色為基調，以褐色為空間主體色，運用明度推移變化的方式在統(tǒng)一的色調中尋求變化。整體作品以禪意的設計理念展現(xiàn)清空安寧之心，表達褪去浮躁、釋懷心情、心中南山方可見的情懷。
整體軟裝設計組銀獎作品《厝》
設計者：傅玉鳳
中國美術學院
整體軟裝設計組銅獎作品《見南山》
設計者：傅冠群
魯迅美術學院
三、交流互動與智慧和美的新建構
舉辦海寧家紡杯大賽，已經(jīng)持續(xù)進入第十九年了。大賽不僅是參賽家紡設計作品的競爭與評比，而且還是交流互動與智慧碰撞平臺的新建構，是大賽參賽作品、設計教育、生產(chǎn)企業(yè)、家紡行業(yè)、新聞媒體的交流互動的新融合。
作為家紡行業(yè)協(xié)會領導、本屆評審委員會執(zhí)行主任王易強調：要提升時尚話語權，助力行業(yè)時尚發(fā)展，要有對時尚研發(fā)的能力和系統(tǒng)的發(fā)布平臺。中國家紡協(xié)會在2007年就專門成立了趨勢研發(fā)部，已經(jīng)向全行業(yè)發(fā)布中國家紡流行趨勢十余年了。未來，相信我們的趨勢研發(fā)機制會越來越健全，時尚權威度也會越來越高。海寧杯大賽舉辦19年來，具有中國文化特色的原創(chuàng)作品越來越多，這與大賽一直以來以“國風”文化作主題不斷對參賽者進行引導息息相關。通過大賽平臺，每年都能夠源源不斷的發(fā)現(xiàn)和推出優(yōu)秀的原創(chuàng)設計人才，不斷向行業(yè)輸送新鮮血液。這也為“十四五”期間行業(yè)要主力打造的“中國時尚大師”塑造計劃做了比較好的人才積累。中共海寧市許村鎮(zhèn)黨委書記朱利江，作為本屆大賽全過程的評委說：我們與全國高校團隊、國內外專業(yè)研發(fā)機構、優(yōu)秀設計團隊個人所搭建交流合作平臺，是引進創(chuàng)意設計理念，助推廣大企業(yè)創(chuàng)新，加快海寧家紡產(chǎn)業(yè)轉型升級。正如本屆大賽的主題“共生?和美”，海寧家紡設計的未來發(fā)展和家紡設計大賽是共同應運而生，海寧家紡產(chǎn)業(yè)是設計大賽的基礎和可實現(xiàn)的基地，設計大賽是家紡時尚產(chǎn)業(yè)提升的引導力量，也是創(chuàng)意創(chuàng)新的靈感源泉。作為本屆大賽新聞發(fā)言人賈京生教授認為：今年的賽事主題“共生·和美”本身之間就是體現(xiàn)了哲學的因果邏輯。共生是基礎，和美是目的。經(jīng)歷了世界范圍性的疫情考驗，我們深感作為人類命運共同體，世界必須“共生·和美”與可持續(xù)發(fā)展。大賽主題設置，不僅宏觀而且涉獵范圍也足夠寬泛，真正體現(xiàn)了人和自然、人和社會、人和傳統(tǒng)的共生和美關系。從本次參賽作品的微觀角度而言，就是要求設計師在創(chuàng)意中將設計與市場做到融合共生，構成和美與和諧的創(chuàng)意個性，作品獨特而豐富，風格多樣兼具可持續(xù)性。本屆大賽的亮點眾多，特別是一些95后、00后新生代設計師的崛起，與以往作品相比，不僅設計師對于可持續(xù)理念的探索性范圍更廣、設計師的思考深度也更為深刻，并且對于色彩、構圖、風格的把控方面都有了不同程度的進步和提升。
海寧家紡杯設計大賽，與企業(yè)、行業(yè)、市場交流互動的主體是全國藝術院校，是探討如何培養(yǎng)家紡設計師、如何進行設計教育的最佳平臺，也是設計教育最好的交流互動載體與時機。作為武漢紡織大學伯明翰時尚創(chuàng)意學院院長、本屆大賽評委李萬軍教授，談到了大賽對于院校設計教育感受說：從院校角度而言，整體軟裝設計組的參評十分考驗在校學生對于創(chuàng)意作品的商業(yè)轉換、實際產(chǎn)品的研發(fā)方案執(zhí)行和實施的能力。因此，通過對于作品的梳理，讓我們在后期教學過程中，會更加注重貼近需求端，讓學生的創(chuàng)意思維不僅只停留在紙樣上或者電腦里，還要讓他們的想法能夠得到真正的轉化，能夠被品牌市場、廣大消費者所接受與認可。本屆整體軟裝設計組的新一代設計師們，在作品完成度和在空間場景中的協(xié)調運用方面，較之往屆都有很大的提高。后疫情時代，不少參賽作品通過氛圍的設計，能夠給予人心靈上的慰藉與治愈；另一方面，對于傳統(tǒng)文化的弘揚與融合應用，本屆參賽作品較往屆占比幅度更大。作為流行趨勢研究專家，美籍華人、北京服裝學院特聘教授劉曉萍女士認為：本次大賽讓我印象深刻的是“國潮風”作品所占的比例較大，這與中華文化自信以及全民對于傳統(tǒng)文化的重視密不可分。越來越多的年輕設計師，利用現(xiàn)代手段，以數(shù)字化處理的方式將傳統(tǒng)文化與藝術進行有機融合，成為本屆大賽一個亮點。另一個特點就是參賽作品整體的色彩豐富多樣，這得益于數(shù)字化時代，設計者們能夠得到更廣泛、更及時的信息獲取。設計師們對色彩的敏銳度很高，色彩的整體把控都更為到位，也更加符合流行趨勢，較之以往，有了明顯的提升。但參賽作品也暴露了年輕一代設計師們的不足，很多作品缺乏花型跟產(chǎn)品載體對應的經(jīng)驗。不同的花型在不同的載體上，呈現(xiàn)的效果是截然不同的，這些問題也需要院校在今后教學中加強提升。
畫稿組評委們在反復斟酌獲獎作品
海寧家紡杯設計大賽，更是家紡產(chǎn)業(yè)基地的領導者、決策者、企業(yè)與市場專家，檢驗參賽作品的設計師、設計作品未來走向的平臺與機緣。中共海寧市許村鎮(zhèn)黨委書記、家紡產(chǎn)業(yè)基地領導朱利江指出：本屆大賽還是有不少優(yōu)秀作品脫穎而出，這對于海寧許村本地的產(chǎn)業(yè)就是一種引導和助推。要在提高原有產(chǎn)業(yè)標準，整體質量和產(chǎn)業(yè)水平的基礎上，鼓勵行業(yè)、企業(yè)加大創(chuàng)新力度，也是我們行業(yè)、企業(yè)“蝶變躍升”的機遇。海寧家紡產(chǎn)業(yè)是浙江區(qū)域名牌，也是中國紡織版圖中一顆耀眼的明珠。 從“區(qū)域化”到“全球化”，海寧家紡正成為持續(xù)塑造開放生態(tài)的重要產(chǎn)業(yè)力量。通過大賽成功舉辦，本地產(chǎn)業(yè)充分運用品牌資源，加大品牌建設力度，力求保持產(chǎn)業(yè)和品牌齊頭并進的良性態(tài)勢。本屆賽評委、海寧市家用紡織品行業(yè)協(xié)會會長曹咬強談到：“海寧家紡杯”大賽已成功舉辦多屆，一方面推動了海寧家紡產(chǎn)業(yè)基地的影響力，提升了區(qū)域品牌的知名度，通過從創(chuàng)意端著手，以設計引領了當?shù)貢r尚家紡產(chǎn)業(yè)的轉型升級。其次，賽事讓更多的院校了解到許村，也為企業(yè)與專業(yè)院校間搭建起校企合作互動的廣闊平臺。再次，通過大賽，海寧家紡企業(yè)也發(fā)掘了大量的優(yōu)秀創(chuàng)意人才，加大了創(chuàng)意人才的引入，為產(chǎn)業(yè)的厚積薄發(fā)，提供了源源不斷的動力。從本屆參賽作品而言，我們欣喜地看到參賽者對于主題有很多自己獨到的解讀，在創(chuàng)意與產(chǎn)業(yè)的結合、產(chǎn)品的應用方面做到了更為有機地結合；還有就是年輕設計師們把跨界、多元元素應用到家紡中來，形成了大時尚家居的理念，也展現(xiàn)家紡產(chǎn)業(yè)對于美好生活的向往。本大賽評委、上海恒源祥家用紡織品有限公司董事長強建春，對本屆設計大賽十分認可：作為家紡創(chuàng)意畫稿組作品，質量水準可圈可點。不少優(yōu)秀的創(chuàng)意作品，讓評委們在評選時覺得難以取舍。此外，在本次參賽作品中，我發(fā)現(xiàn)不少獨具創(chuàng)意的亮點，如以宇宙為題材的作品，設計師把他對于《三體》這部科幻小說的一些理解轉化為設計元素來進行設計創(chuàng)作，充分體現(xiàn)了年輕一代設計人才敏銳的觀察力與豐富的想象創(chuàng)造力，這都是設計人才最難能可貴的東西。對于一個成熟家紡企業(yè)而言，不僅需要有創(chuàng)意、有美感的優(yōu)質畫稿，更需要設計師提供有創(chuàng)意、有亮點的設計方向，這將對企業(yè)未來產(chǎn)品走向、品牌與消費者之間的互動模式產(chǎn)生極大影響，這也是年輕設計師從院校到市場需要有意識轉變的。
四、信息共鳴與共享和美的大平臺
每年的7月初的海寧杯創(chuàng)意設計大賽，一直是全國的藝術院校、家紡行業(yè)、家紡生產(chǎn)基地、家紡企業(yè)、家紡市場關注的熱點與焦點。熱點與焦點的形成，不僅僅是人們更加注意中國家紡產(chǎn)品的原創(chuàng)設計，關注企業(yè)生產(chǎn)什么樣的家紡產(chǎn)品，關注家紡市場消費趨勢與關注人們新的生活方式，更重要的是得益于當代資訊信息的發(fā)達與信息技術的先進?，F(xiàn)代的信息技術，使得大賽作品、評審過程與社會反饋得到及時呈現(xiàn)?？梢哉f每年的創(chuàng)意設計大賽，也是一次傳播評審過程、展示創(chuàng)意亮點、交流創(chuàng)意設計的共享平臺。
自從2021年4月1日發(fā)布招賽通知起，一直到6月30日為止，共發(fā)布“‘海寧家紡杯’邀你來參賽”的招賽信息共11次。由此可見，中國家紡行業(yè)協(xié)會設計師分會與海寧市許村鎮(zhèn)人民政府賽前招賽下足了功夫。同時，大賽組委會充分利用先進的信息技術與多樣的信息媒介手段，不僅做到賽前的招賽信息發(fā)布，還利用賽中的直播、賽后的公布以及獲獎作品的美學賞析等內容，分階段、高頻率、有節(jié)奏的進行賽事活動信息共享，其賽事信息宣傳力度之大、影響時空之廣超乎人們想象?？傊?，大賽活動的信息報道，時間上從4月1日到12月21日持續(xù)近一年，媒體上有雜志紙媒、網(wǎng)絡報道、電視媒體、官方微信、自媒體等幾乎是全媒體，這種多方位的信息互動、多渠道的傳播交融，構成了一幅幅、一幀幀新穎而獨特的創(chuàng)意設計大賽的風景線。
注：此文發(fā)表于《2021/2022中國家用紡織品行業(yè)發(fā)展報告》（白皮書），中國紡織出版社，2022年8月，134～147頁。作者為清華大學美術學院賈京生教授，他受“海寧家紡杯”·2021年中國國際家用紡織創(chuàng)意設計大賽組委會之邀擔任大賽新聞發(fā)言人，并以文字形式提交大賽綜評。
圖、文：賈京生教授
